全球首批气候难民诞生 到2050年人数将达6亿

」往後四年，蔡英文是否能謹記她的宣言，讓執政團隊做得更好，讓蔡政府的第二任任期，不至於過度驕傲甚至走向腐化，有待觀察。

論電影，它的確是星戰系列最好看的一集，但卻像是「舊神話的復刻版」，而非「神話的延續」。當喬治盧卡斯重啟《星際大戰》前三部曲，把星戰故事從一個原本被帝國取代的銀河民主共和國的頹敗景象，拉回到繁華無比的絕地武士橫行的時代，雖然絕地原蟲的「創新設定」讓許多粉絲跳腳，而許多故事結構上的缺點也為人所詬病，但星戰卻還是在兩大元素下，把電影版的星戰脈絡加以擴大。

但這個改變卻背離了星戰脈絡。但J・J・亞柏拉罕的兩集並沒有給更多的創新元素讓粉絲投入，而是重複了主角心境，心境上也沒有新意。因為故事背景是絕地武士重新崛起又消失後的世界，然後女主角芮又重新接上絕地武士的傳承，整個架構與第四部曲如出一轍，在神話元素上沒有新設定，甚至影像與美術也完全復刻了第四部曲的風貌，「沒有新東西」成了第七部曲的弊病。原因在於兩大元素沒得到滿足。作為星戰系列的最後一部，《STAR WARS：天行者的崛起》（Star Wars: The Rise of Skywalker）找回第七部曲的導演J・J・亞柏拉罕擔任導演

我們可以呼籲監察委員行使職權，應該遵守大法官解釋、《法官法》現行的限制，如果有可能涉及「法律解釋」的審判核心情形，應該要小心區辨、謹慎迴避，甚至應該自行終止調查結案，而不是動不動把人家就冠上「司法第四審」的封號。對於司法權的監督要內控或外控，各有一定的優點和缺點，也是互為優點和缺點。《紐約時報》記者儲百亮：醫院的病患坐在街邊，手裡握著點滴 雖然在官方宣布封城之後，許多外媒記者都已撤離武漢，但《紐約時報》記者儲百亮（Chris Buckley）仍身處武漢一線，在他的Twitter上也能不斷見到他對於疫情的第一手更新。

在武漢封城之前，陳秋實也在除夕夜搭上最後一班往武漢的高鐵，並在車站外拍攝影片。」 然而隨著疫情越烈使武漢宣布封城，卡爾弗也搭乘高鐵離開武漢，在他離開前的影像紀錄中，幾乎所有旅客都戴著口罩，車站的站務人員也改用熱感應影像的儀器檢查旅客的發燒狀況，根據卡爾弗，武漢已經宣布要求所有人上街都得配戴口罩陳秋實也指出，2003年的SARS疫情和本次「武漢肺炎」一樣，都是由於「對事實的隱瞞」而產生，這一次不能重蹈覆轍，至少要把真實的信息傳遞出去。Photo Credit: Reuters / 達志影像 在武漢的街上幾乎見不到什麼人，居民被告知盡量不要聚集，如果出門也得戴上口罩——不戴是犯法的。

該名醫師到超市購買食物時也發現已被搶購一空，連蔬菜都沒有，大部分的店面都已歇業，而隨著城市的各個關口關閉禁止出入，人們也已經無法離開，沒有人知道這將會持續多久。在武漢封城之前，陳秋實也在除夕夜搭上最後一班往武漢的高鐵，並在車站外拍攝影片。

中國「公民記者」陳秋實：SARS犯過的錯，我們不能再犯一次 除了國際媒體之外，中國也有人主動進入武漢，宣示要報導第一手的資訊。」 One feature of Chinese medicine is a heavy reliance on the drip for patients. Outside the Red Cross Hospital in Wuhan this elderly man was setting up his drip outside on the street. It was too crowded inside the hospital, he explained. pic.twitter.com/P6cMbrq07v — Chris Buckley 储百亮 (@ChuBailiang) January 24, 2020 《BBC》接獲武漢醫師通報：在這裡，人們進不來也出不去 醫療人力吃緊的狀況在武漢越漸緊急，《BBC》也接到一名武漢女醫師的通報，指出武漢街上現在幾乎渺無人煙，在裏頭的也無法離開。對比2003年的SARS疫情，面對這次山雨欲來的武漢肺炎我們雖有更多的防疫經驗，但隨著網路通訊的發達，各類關於疫情的謠言也開始「人傳人」而難辨真假，所以也有一群人搭上前往武漢的高鐵列車，在第一線報導武漢的真實狀況。在其22日的報導影片中，可看到他前往當地人認為的疫情爆發點「華南海鮮市場」，但隨即被警衛攔下要求停止拍攝。

《BBC》報導引述該名醫師的話，這是她首次面對傳染病的襲擊，她第一次聽說這個冠狀病毒是在2019年12月31日時，當時只有少數幾個案例，但在過去兩個星期擴散的程度越來越猛烈，醫院也開始湧入病人——幾千個——她從沒有見過那麼多病人，而他們多要等上幾個鐘頭才能見到醫師，緊張感覺可想而知。在《CNN》的報導中也提到，因為從春節返鄉到官方宣布封城期間，有大量的人員進出武漢，這些人都可能成為疫情擴大的隱憂。在他從北京搭至武漢的高鐵列車上，也能見到滿滿的返鄉人潮，在進入車站的關卡，站務人員也逐一為旅客測量體溫，確保沒有發燒的現象才准進入。在影片中，卡爾弗也採訪到幾位武漢當地的住民，其中有些擔心疫情，但也表示「我都已經批貨了，我不可能丟下這些貨品離開，只能待在這裡面對我的命運」，另外也有些人覺得疫情並不那麼嚴重，甚至覺得沒有必要戴口罩，「我查了百度，照著指示多喝水多洗手，應該就足夠了。

據陳秋實表示，因為高鐵將停運一個月，表示他在未來一個月都不能離開，但做為記者的他仍要在前線用鏡頭紀錄和見證武漢防疫的真實情況，並向外界傳達「武漢人的心聲」。在醫院裡，醫師面對各個疑似患病的病人不但接應無暇，更擔心他們是「武漢肺炎」病毒的帶原者，許多病人也乾脆帶著點滴坐在院外，因為覺得「醫院裡的人太多而且不衛生」。

《紐約時報》記者儲百亮：醫院的病患坐在街邊，手裡握著點滴 雖然在官方宣布封城之後，許多外媒記者都已撤離武漢，但《紐約時報》記者儲百亮（Chris Buckley）仍身處武漢一線，在他的Twitter上也能不斷見到他對於疫情的第一手更新。俗稱「武漢肺炎」的2019新型冠狀病毒肺炎（2019-nCoV）爆發後，截至1月25日上午已在中國造成41名患者死亡，確診人數為1287例，全球感染人數共計超過1300人。

Chen Yanming, who said her father was suspected of contracting the coronavirus, told me she was calm but melancholy and anxious as Lunar New Year came. Today should be Chinese peoples happiest day, but this sickness has destroyed that feeling. pic.twitter.com/J0Jt4jEKyP — Chris Buckley 储百亮 (@ChuBailiang) January 24, 2020 在儲百亮的貼文中，武漢醫療資源不足的危機已經開始展現，許多醫院擠滿了人，一方面因為醫療人員無暇照應，二方面病人也擔心「離醫院太近」會被感染。」 然而隨著疫情越烈使武漢宣布封城，卡爾弗也搭乘高鐵離開武漢，在他離開前的影像紀錄中，幾乎所有旅客都戴著口罩，車站的站務人員也改用熱感應影像的儀器檢查旅客的發燒狀況，根據卡爾弗，武漢已經宣布要求所有人上街都得配戴口罩。在影片中，陳秋實表示自己會「隨時通報自己的住宿位置，方便武漢警察來逮捕」，也承諾會做好個人防護工作，在沒有充分防護下不會接觸嚴重感染的患者，不給醫務人員添麻煩，在疫情徹底解除之前也不會離開武漢，即使自己不幸感染病毒也不會逃離，不把危險帶給別人。「我們今年不會慶祝過年了，沒那個心情，」儲百亮在武漢醫院外訪問到的人如此表示，當時他正帶著發燒的兒子等著就診，「我覺得他沒得病，但現在只是打個噴嚏或咳嗽你都會很緊張，覺得自己染上病毒了。自稱為「公民記者」的陳秋實律師在香港反送中運動期間，在中國全面封鎖新聞之時，親自前往香港深度訪談並將所見所聞發表至中國的社群軟體，但之後即被當局「要求回國」，個人的微博、抖音帳號也被撤銷，而他也將轉換至YouTube與Twitter開設頻道。1月23日時，中國也宣布武漢實施全境隔離，暫停班機和火車進出，接著包括仙桃、赤壁等13座湖北城市也相繼宣布封城，社群網站也流傳武漢民眾連夜「逃離」城市的傳聞

書籍介紹 《漢密特的懸疑推理小說》，海鴿出版 ＊透過以上連結購書，《關鍵評論網》由此所得將全數捐贈聯合勸募。」 更驚心動魄的殺戮在〈血色的收穫〉中更加凸顯，伯森維爾市是有名的毒鎮，幫派對立、官商勾結嚴重，媒體、銀行，重要企業⋯⋯全掌握在老伊利胡手裡。

為了壓抑工人組織的勢力，老伊利胡雇用一批黑手黨，暗中操作罷工運動，沒想到卻讓整個城鎮就此淪陷在循環惡鬥中，殺人事件層出不窮，連最後以整頓毒鎮為目的的主角，皆陷入命案循環之中：「以前沒辦法的時候，我也籌劃過幾件殺人的事。同時，此書多次被改編成電影，其中包括1941年由亨弗萊・鮑嘉主演的《梟巢喋血戰》。

1995年，美國推理作家協會（MWA）票選百大推理小說第2名。經歷了黃金二十年代，1930年的美國財政嚴重泡沫化，最終導致經濟崩盤，政府失能，民間失序，社會成為犯罪的絕佳溫床，黑手黨的勢力如日中天，他們靠著走私酒精建立龐大的經濟體系，搶劫、暗殺、非法交易、性、暴力、無政府主義、官商勾結⋯⋯犯罪率急速升高，人民心中開始期待保守力量的回歸，英雄主義再次被點燃。

硬漢成為獨特的符碼，精闢抓住當時的美國文化，融合海明威、費茲傑羅⋯⋯失落一代中現代人的疏離、迷惘和孤獨，開闢出推理文學的新道路，也為現當代中美漫的超級英雄們開啟先聲。本書收錄〈馬爾他之鷹〉、〈玻璃鑰匙〉、〈瘦子〉、〈血色的收穫〉四部作品，皆為漢密特重要的代表作，與其將他的作品歸類在推理小說的框架內閱讀，不如以紀實的角度來看他的小說，漢密特的鏡頭不偏重血淋淋的命案場景，卻將焦點轉移到後頭複雜的故事線路，他不可怕，但卻讓讀者在思考完故事後，感覺背後一股冷意蔓延。《馬爾他之鷹》是達許・漢密特所著作的推理小說，原本於《黑面具》雜誌上連載。然而，雖然當時的美國社會陷入低谷，但在推理小說的領域中，卻因此發展出一片新天地，推理文學終於在此時脫離傳統的英國推理，意外開創出新局面。

」為了一座由土耳其奴隸打造出來的、鑲滿珍寶的黑鷹雕像，幾方人馬拿著手槍相互威脅對峙，最後卻推諉罪責給忠心的流氓下屬。漢密特小說的第一大特點，是塑造一種新的美國民間英雄，即「硬漢」形象，評論家往往將其與海明威小說中的硬漢相提並論。

黛娜・布萊德大方袒露她對金錢的渴望、袒露她的無所畏懼和心機，雖然與「好」字扯不上邊，但一路讀下來，這名後來被冰錐刺穿左胸而亡的妓女，竟是所有篇章中最真心純真的角色。漢密特小說的第二大特點，是情節設置及細節描寫貼近現實，各色人等的言行舉止以及當時的社會氛圍都非常逼真，氣息濃郁，讓讀者彷彿身臨其境。

在這個城市，你不可能直接辦事，所以全都怪這個該死的地方。不過⋯⋯兒子沒了可以再養一個，但馬爾他之鷹卻是世上絕無僅有的。

小說的終章，漢密特輕盈收尾，再次掩蓋起真相，有如文中提及：「在他看來，他的生活原本是被掩蓋起來的，而這件事似乎把上面的蓋子掀開了。漢密特（Samuel Dashiell Hammett）是此時期重要的代表作家，被視為「硬漢」形象的創始者，他從小就在底層社會打滾，也曾在偵探事務所工作，熟悉黑白兩道間的周旋角力。比如〈馬爾他之鷹〉提及：「威爾默，說實話，我一直把你當成親生兒子一樣，真要和你分開，我也於心不忍。漢密特見證了美國最晦暗的時代，他筆下的角色不同於福爾摩斯自律冷靜的經典形象，反而總喝得爛醉（縱使那時美國禁酒令仍施行）、見錢眼開，感性永遠大於理性，直覺恆常超越科學。

」 值得令人注意的是〈血色的收穫〉中的妓女角色黛娜・布萊德，她有一頭亂糟糟的褐色頭髮、肌肉結實，絲襪總是脫絲，據說毒鎮的男人們皆為她癡迷，也因為她足夠滑頭，所以能為自己覓得不錯的社會位置。1998年，蘭登書屋（Random House）評選20世紀百大英文小說。

漢密特：「犯罪，是都市社會的再生產」 「犯罪，是都市社會的再生產。女人滿口謊話，男人相互背叛，無辜調查者被殺，護送雕像的可憐船長也慘死，直到故事的尾聲，這群人們發現多年來相互爭奪的雕像竟是贗品，血腥的殺戮成為一場可笑的鬧劇。

人命在在個人利益前被棄如敝屣，甚至從上至下，整個社會結構中沒有一處可供良善棲身的境地。」漢密特的小說作品實踐了他的想法，「都市」是小說共同出現的空間背景，這些主持非法正義的偵探主角們，目睹為利益殺死兒子的父親，為詐財而偽裝友人仍存於世的律師⋯⋯每一齣荒謬的劇幕都呈現人性的自私與陰險，謊言的底下是無盡的謊言，算計的背後是環環相扣的陷阱。